Vào ngày 22/ 2/1921, Juliet Mazina, vợ và là nàng thơ của Federico Fellini, nữ diễn viên chính của điện ảnh Italy thập niên 1950, đã cất tiếng khóc chào đời. Từ một nữ sinh viên tốt nghiệp trường nội trú Công giáo, cô thiếu nữ đã vào vai một cô gái điếm thuyết phục nhất trong lịch sử điện ảnh thế giới như thế nào và tại sao sự nghiệp điện ảnh rực rỡ như thế lại đột nhiên kết thúc?
BÊN NHAU MÃI MÃI
Bất kỳ nền điện ảnh quốc gia nào - tất nhiên, đó phải là một nền điện ảnh thực sự thành công - đều có Nữ diễn viên chính. Không phải lúc nào cũng là Nữ diễn viên nổi tiếng nhất, đôi khi cũng không phải là nữ diễn viên xuất sắc nhất theo quan điểm của các nhà phê bình phim, và chắc chắn không nhất thiết phải là một nhan sắc đẹp nhất. Nhưng lại phải có cái gì đó hội tụ trong sự nghiệp của một nghệ sĩ - tài năng, thời đại và sự phù hợp với thời đại ; cuối cùng – là sự may mắn trong việc lựa chọn vai diễn để nền điện ảnh cả nước gắn liền với tên tuổi của cá nhân đó. Ở Mỹ, là Meryl Streep, ở Nga - Lyudmila Gurchenko, ở Pháp - Catherine Deneuve, ở Đức – Marlene Dietrich. Ở Italy, nơi rất giàu các ngôi sao điện ảnh đạt tiêu chuẩn cao nhất, bao gồm cả Anna Magnani và Silvana Mangano, không ai khác mà chính người Italy lại đặt cạnh Juliet Mazina bên cạnh những tên tuổi vừa nêu.
Thật đáng ngạc nhiên là thời kỳ hoàng kim của nữ diễn viên này kéo dài khoảng ba năm và nói chung chỉ gói gọn trong hai vai diễn (tất nhiên, sẽ là một sự trở lại rực rỡ vào giữa những năm tám mươi, và sau đó còn rực rỡ hơn thế nữa). Nhưng trong những bộ phim hay nhất và quan trọng nhất của mình, nữ diễn viên này đã thể hiện hình ảnh của chính nước Italy - và do đó Italy tôn thờ bà.
Khi chúng ta thốt lên mấy tiếng nói "Juliet Mazina" lập tức trong đầu chúng ta xuất hiện mấy tiếng "Federico Fellini “.Nói về sự phụ thuộc sáng tạo của nữ diễn viên tài năng này vào người chồng thiên tài- tất nhiên, điều này là hoàn toàn vô nghĩa. Chỉ có những bộ phim còn lại trong ký ức và trong lịch sử. Fellini đã khiến vợ trở thành người thể hiện những ý tưởng của ông trong thời kỳ đầu lập nghiệp, nhưng Mazina cũng đã học từ đạo diễn nhiều điều.
Bà sinh ra ở ngoại ô Bologna trong một gia đình trí thức bậc trung lưu: cha bà là nghệ sĩ vĩ cầm, mẹ bà là giáo viên. Julia Anna đã trải qua thời thơ ấu của mình trong một trường nội trú Công giáo - một điều khá bình thường đối với Italy giữa các cuộc chiến. Nhưng cô gái đã nhìn thấy tương lai của mình trong một môi trường, hoàn toàn xa lạ với những giáo điều. Ngay từ khi còn nhỏ, cô bé đã nhảy giỏi và chơi nhạc, nhưng cô thích nhận được một nền giáo dục cụ thể hơn - khoa ngữ văn của Đại học Sapienza ở Rome.
Kỹ năng diễn xuất và văn hóa chung cao cho phép cô nhanh chóng kiếm được một công việc khá ổn: làm diễn viên trong các vở kịch trên đài phát thanh. Tác giả của một trong những vở kịch là một nhà văn và họa sĩ hoạt hình đầy tham vọng tên là Federico Fellini. Trên thực tế, số phận của Mazina đã được định đoạt vào năm 22 tuổi: cô gặp chồng và người tạo ra mình cùng một lúc. Nhưng vinh quang thực sự vẫn còn xa vời.
NGÔI SAO CỦA CHỦ NGHĨA HIỆN THỰC
Juliet Mazina xuất hiện lần đầu trên màn ảnh hoàn toàn không phải trong phim của Federico Fellini. Lúc ấy ông đạo diễn tương lai này còn chưa bắt tay làm phim, mà là trong bộ phim mang tính biểu tượng"Paisa" của Roberto Rossellini,một kiệt tác thứ hai theo thứ tự thời gian của Chủ nghĩa tân hiện thực Ý, sau bộ phim "Rome - thành phố bỏ ngỏ " của chính Rossellini. Cô gái còn chưa ai biết tới xuất hiện trên cầu thang của cung điện Florentine chỉ vài ba giây. Nhưng những gì Mazina góp phần khắc họa Chủ nghĩa tân hiện thực Y khan giả nhận ran gay.
Tuy nhiên, phải mất gần mười năm, Mazina đã sắm vai trong những bộ phim do được mời. Đó chủ yếu là tất cả những gì tầm thường: phim hài, nude rẻ tiền,phim melodramas. Có hai lần Mazina đã hai lần săm vai trong phim của chồng, nhưng đấy cũng chỉ là những phim đầu tay của Fellini như “Variety Show Lights “ và “The White Sheikh”, khó có thể được coi là thành công.Juliet Mazina chỉ bắt đầu nổi lên trong “ Con đường “(1954), tác phẩm đầu tay thực sự tuyệt vời của Federico Fellini
Công việc của người thủ vai chính trong một câu chuyện kỳ lạ và đồng thời cực kỳ thực tế của những người biểu diễn xiếc lưu động- những người hầu như không chịu đựng được nhau, nhưng vẫn cam chịu ở bên nhau, lớn lao, sâu sắc nhiều hơn là diễn xuất thuần túy. Như chính Fellini lập luận, ý tưởng mơ hồ đã trở thành hiện thực khi ông quyết định xây dựng hình ảnh nhân vật chính Jelsomina từ vợ mình. "Tôi đã sử dụng Juliet thật, nhưng theo cách tôi nhìn thấy cô ấy." Thực ra, Mazina không cần “diễn”, tức là phải diễn - chỉ cần là chính mình là đủ.
Phim “ Con đường “ đã giành được một giải Oscar và một giải Sư tử bạc ở Venice, trong khi Mazina và Fellini được mệnh danh là cặp đôi thành công nhất của điện ảnh Ý. Ba năm sau, liên minh sáng tạo này đã tạo ra bộ phim “ Đêm Cabiri “ (Nights of Cabiria ) một bức tranh thậm chí còn sâu sắc hơn, sáng tạo hơn và hoàn thiện hơn “ Con đường “.
Ở phim này Mazina đã đạt đến một độ cao mà nữ diễn viên không thể vượt lên cao hơn nữa. Cô gái điếm với đôi mắt của một đứa trẻ, không dính bụi bẩn, như thể đối với các vị thánh Kitô giáo sơ khai, đã được thể hiện bởi một nữ diễn viên có kỹ thuật điêu luyện mà trong toàn bộ lịch sử điện ảnh thế giới hiếm có. Lần này, không chỉ có phim dành một “Oscar” nữa mà nữ diễn viên còn nhận giải Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất tại Cannes.
KHO BÁU QUỐC GIA
Không còn nghi ngờ gì Ý đã có một ngôi sao điện ảnh tầm cỡ quốc gia. Cũng đầy niềm tin rằng Mazina đã nghiêm túc và nghiêm túc trong một thời gian dài. Bây giờ Mazina có thể tự chọn lấy để lên phim.Than ôi, chính vào thời diểm này, thất bại đã chờ đợi nữ diễn viên. 1960, Mazina nhận lời mời của nhà sản xuất người Đức Kurt Ulrich sắm vai vai chính trong bộ phim đắt giá "High Life". Đó là một bộ phim melodrama trang nhã, hơi ghê rợn này được dàn dựng bởi Julien Duvivier, một đại diễn Pháp lỗi lạc.
Than ôi, thất bại thật ghê gớm - cả ở phòng vé lẫn trên báo chí. Và mặc dù cảm giác tội lỗi của Mazina trong đó là rất nhỏ, nhưng nữ diễn viên dường như đã suy sụp. Năm năm sau, chồng bà cố gắng vực dậy sự nghiệp của bà, nhưng bộ phim “Juliet and the Perfume” cũng chỉ được chào đón một cách lịch sự. Nhìn chung, sự nghiệp điện ảnh của Mazina đã kết thúc. Tất nhiên, trong số phim Mazina tham gia trong hai mươi năm tiếp theo có một vài cái tên được nhắc tới(thậm chí có lần cô ấy đã đưa cô ấy đến Tiệp Khắc, nơi cô ấy đóng trong một câu chuyện cổ tích dành cho trẻ em của đạo diễn Juraj Jakubisko, người được gọi là "Fellini của Khối phương Đông"), nhưng tất cả điều này đã là một sự bắt chước. Không có con (kể cả trong chiến tranh, Mazina bị sẩy thai và đứa con thứ hai chết ở tuổi 11 vì viêm não), bà tập trung vào chồng - và sự kết hợp này, từ một sáng tạo lại chỉ bó gọn trong phạm vi gia đình thuần túy, bông nhiên trở thành công việc và niềm vui chính của cuộc đời nữ diễn viên.
Vào sinh nhật lần thứ 65 của mình, Fellini đã làm cho vợ một món quà hoành tráng. "Ginger and Fred" – đó là một bộ phim có sự góp mặt của Mazina và nam diễn viên cự phách Marcello Mastroianni, kể lại câu chuyện về hai vũ công được giải phóng quyết định rũ bỏ những ngày cũ vào cuối đời,phim đã gặt hái được thành công ồn ào hơn một chút so với những gì họ xứng đáng. Nhưng phim không chứa đựng sự táo bạo về thẩm mỹ cấp tiến vốn đã quen thuộc của Fellini ở những năm cuối đời, nhưng người xem cũng không cần tới điều đó nữa. Và mặc dù tất cả các giải thưởng diễn xuất cho bộ phim đều rơi vào một tay Mastroianni, nhưng tội lỗi không thuộc về Mastroianni, mà là ở người bạn diễn của anh: Mazina đã đặt dấu chấm hết cho sự nghiệp nghệ thuật của mình.
TÔ HOÀNG
( chuyển ngữ )
